Maria Kahry

IL TROVATORE - Leonora

IOCO Kultur im Netz, 21. März 2022 M. Haimerl:

Magdalena Renwart-Kahry in der Partie der Leonore nimmt das Publikum bereits bei ihrer mit warmem Timbre vorgetragenen Auftrittskavatine Tacea la notte placida für sich ein. Die mit kräftigen Höhen grandios vorgetragene Arie D’amor sull’ali rosee zählt unbestritten zu den Höhepunkten dieses außergewöhnlichen Abends. Komplette Kritik

NORMA - Norma

Der Neue Merker, 08+09/2021, U. Szynkariuk:

"Die Gestalt der Norma ist irgendwie eine Medea-Figur. Sie hat die seelische Kraft, angesichts ihres Keuschheitsgelübdes als Priesterin einen feindlichen Geliebten und von ihm zwei Kinder zu haben. Das ist nicht nur ein Zeichen guter Nerven, sondern ein Beweis großer Liebesfähigkeit und Leidenschaft. Ihre charakterliche Spannweite reicht von heißesten Rachegefühlen gegenüber dem treulosen Geliebten sowie der Rivalin bis zu mütterlichen Gefühlen für ihre Kinder und Verständnis für Adalgisa bis hin zu ihrem Opfertod. Das hat sie ihrer "Schwester" Medea voraus. Die hochdramatische Sopranistin Magdalena Renwart-Kahry vermag diese starken Gegensätze sowohl stimmlich als auch darstellerisch großartig zu vereinigen und ist zudem auch eine imposante edle Erscheinung."

LA TRAVIATA - Violetta

Der Neue Merker, 6. September 2021, U. Pacolt:

Die Hauptrolle der Violetta Valéry sang die Sopranistin Magdalena Renwart-Kahry, die mit ihrer wandlungsfähigen Stimme und ihrer schauspielerischen Leistung das Publikum, das immer wieder mit Szenenbeifall reagierte, zu begeistern wusste. Sie sang ihre Arien sehr innig, meisterte alle Höhen klar und deutlich und deklamierte die dramatischen Passagen auf wunderbare Weise. Eine großartige Leistung! Komplette Kritik

DER FLIEGENDE HOLLÄNDER - Senta

Der Neue Merker, 16. Oktober 2021, S. Pfabigan:

..."Magdalena Renwart-Kahry nach ihren Ausbildungsjahren und vielen Auftritten hier nun als Senta zugeführt – und sie war es auch! Ungemein sympathisch in ihren uns und ihrem unglücklichen Freund Erik mitgeteilten Träumen von jenem verdammten Seefahrer, mit in allen Lagen tragfähigem Sopran und erkennbarer innerer Freude an diesen sie offenbar beglückenden Phantasien sowie der nachmaligen persönlichen Begegnung mit dem erlösungsbedürftigen Verdammten. Mit sanftem Bedauern blickte sie immer wieder auf den jammernden Erik, dem solche Gedanken offenbar fremd waren." Komplette Kritik

Der Neue Merker, 29. Mai 2018, U. Pacolt:

"Es wurde ein höchst interessanter Abend mit starken Stimmen, wobei die gebürtige Tirolerin Magdalena Renwart in der Rolle der Senta mit ihrer dramatischen Sopranstimme alles überstrahlte. Mit ihr reift eine Wagner-Sängerin heran, der man einen großen künstlerischen Erfolg prophezeien kann!" Komplette Kritik

Der Neue Merker, 26. April 2017, S. Pfabigan:

... "zeigte sich die Senta, Magdalena Renwart (eine Tirolerin mit viel Italien-Hintergrund) allen Herausforderungen in Stimme und Darstellung gewachsen. Mit warmem, höhensicheren Sopran konnte sie die jeweilige Gefühlslage der Dalandstochter vermitteln, erfreute im Umgang mit der realen Umgebung im Vaterhaus durch charmant-mädchenhaftes Verhalten und ließ glauben, dass ihre leidenschaftliche Hinneigung zu dem verdammten Seefahrer auch der letzten Konsequenz standhalten kann." Komplette Kritik

FIDELIO - Leonore

IOCO Kultur im Netz, 28. Juli 2021, M. Haimerl:

In der Partie des Fidelio, beziehungsweise Leonore brillierte Magdalena Renwart-Kahry, die eben diese Partie bereits im Rahmen ihres Engagements an der Opera di Firenze mit Zubin Mehta erarbeiten konnte und verkörperte diese Partie sowohl in der Premierenserie im Stadttheater Baden als auch in der Oper Burg Gars. Magdalena Renwart-Kahry verfügt über einen schönen, intensiven Sopran mit kraftvoller Höhe und gestaltete die kämpferische, liebende Ehefrau zutiefst berührend. Ihre Arie "Abscheulicher, wo eilst Du hin" zählte ohne Zweifel zu den Höhepunkten des Abends. Komplette Kritik

Kurier, 22. Juli 2019, S. Zobl:

Magdalena Renwart war eine tadellose Leonore.

Die Presse, 19. Juli 2019, J. Schmitt:

Überschrift "Berührende Leonore"

Kurier, 22. Oktober 2018, B. Pálffy:

Als aufopfernde Gattin Leonore findet Magdalena Renwart zu berührenden Tönen und dramatischen Ausbrüchen.

Die Presse, 20. November 2018, W. Sinkovicz:

Sowohl die Leonore (Magdalena Renwart) als auch ihr Florestan verfügten über das entsprechend heldische Potenzial.

Tiroler Tageszeitung, 21. Oktober 2018:

Insbesondere Magdalena Renwart als Leonore hält sich sehr wacker.
 

Don Giovanni - Donna Anna - Donna Elvira

IOCO Kultur im Netz, 25. Mai 2021, M. Haimerl:

Neben der spannenden Regiearbeit ließ aber auch die musikalische Seite keine Wünsche übrig. In der Partie der Donna Anna und Donna Elvira erlebte das Publikum Magdalena Renwart-Kahry in stimmlicher Höchstform. Mit klarem, kräftigem Sopran und sicherer Höhe bewältigt sie die beiden anspruchsvollen Partien mit Leichtigkeit und überzeugt auch darstellerisch. Komplette Kritik

Der Neue Merker, 22. Mai 2021, U. Pacolt:

[Die Herzen des Publikums zu berühren] gelang Magdalena Renwart-Kahry in den beiden Frauenrollen Donna Anna und Donna Elvira, die sie mit ihrer prächtigen Sopranstimme – in der Zeit der Corona-Pandemie offensichtlich noch sicherer und wandlungsfähiger geworden – sang und auch darstellerisch beeindruckend spielte. Komplette Kritik

Konzerte - Sopran

Der Neue Merker, 25. Oktober 2020, U. Pacolt:

Mit der Arie „Non mi dir bell‘ idol mio“ der Donna Anna zeigte wiederum Magdalena Renwart-Kahry ihre eindrucksvolle Bühnenpräsenz und ihre stimmliche Wandlungsfähigkeit, deren Meisterschaft große Bewunderung beim Publikum erzeugte. Komplette Kritik

Der Neue Merker, 28. September 2020, U. Pacolt:

...die Stipendiatin des Wiener Richard-Wagner-Verbandes […] bewies von Anfang an, dass sie ihren jugendlich-dramatischen Sopran mit enormer Stimmkraft einzusetzen versteht. Schon mit den ersten Arien heimste sie vom begeisterten Publikum Szenenapplaus und Brava-Rufe ein. […] Wiederum begeisterte sie das Publikum durch ihre dramatisch geführte Stimme, aber auch durch ihre ausdrucksvolle Gestik und Mimik. Komplette Kritik

Der Neue Merker, 22. Juni 2020, U. Pacolt:

...zeigte sich Magdalena Renwart-Kahry im Hosenanzug als Leonore mit der Arie Abscheulicher! Wo eilst du hin? stimmlich in Bestform – mit hochdramatischem Sopran und ausdrucksstarker Mimik! […] Magdalena Renwart-Kahry – nun im aparten Abendkleid – (sang) die Arie der Agathe Wie nahte mir der Schlummer, wobei ihr lyrischer Sopran wunderbar zur Geltung kam […] Anschließend zeigte sich Magdalena Renwart-Kahry in neuer eleganter Abendrobe und intonierte aus der Oper „Der Troubadour“ die Arie der Leonora Tacea la notte placida. Wieder stimmlich sehr dramatisch und mit starker Mimik und Gestik. Es scheint, als habe sie während der Corona-Krise an Sicherheit und Ausdruckskraft stark zugelegt! Komplette Kritik